中国电视剧夯实“主流价值+主流市场”双赢新主旋律剧阵营

说起主旋律电视剧，早在1987年，广电总局电影局就提出了崇尚主旋律，坚持多元化的理念，鼓励影视创作体现时代主流价值观可是，长期以来，主旋律作品的整体质量并不尽如人意，部分人物被刻画成了面孔和口号，甚至被视为没有吸引力，没有市场的代名词，另一部分则是过度商业化，以手撕鬼子，裤裆藏雷毁了名声

十年来，主旋律电视剧是如何一次又一次地打破标题和圈子，成功赢得市场和观众的。

取而代之的是日常的个性化视角。

传道之道与宏大叙事

不可否认，主旋律电视剧本身承载着价值导向和社会意义，承担着命题作文主创往往需要一个历史节点或当代成就作为切入点来展开剧情经过十年的探索，重大题材电视剧逐渐找到了日常视角，事件化，个性化的新叙事方式，取代了因宏大叙事，说教而与观众审美需求脱节的传统主旋律讲故事方式

功绩在这方面很有代表性选择主人公事迹的标准明显倾向于杰出人物的平凡面孔，旁白的叙事节奏具有强烈的生活气息和烟火气这些小范围的详细描述避免了直白的宣传对于观众来说，功勋事迹就像一段模糊而宏大的集体记忆，而这些日常细节的填充，让它们接地气，让模糊变得清晰可感，让伟大变得具体而生动

而宁敏镇，则将扶贫这个重要的现实命题，变成了一个个温暖而又热血的奋斗故事《觉醒时代》充满了描写历史人物生活琐事的段落蔡元培三次雪中送炭拜访陈独秀第二次来访，陈独秀在宿醉状态下匆匆出门迎接，差点出丑一个细节反映了文人之间相互欣赏的感情陈独秀第一次吃老北京火锅，模仿同桌司机吃得豪爽的情节，成了名景这些细节的设计，弱化了主旋律电视剧的严肃性和陌生感，赋予了历史人物以血肉之躯的生命力，大大提高了历史本身的亲切感

理想与现实，榜样与普通人之间，

在优秀与平凡中寻找人物塑造的平衡点

不知不觉中，高大全的主角和口号已经退出了主流舞台十年来，主旋律作品一直在不断修炼内功，在理想与现实，优秀与平凡，榜样与普通人之间取得平衡在赞美集体情绪的同时，也诠释了普通人的日常情绪

功勋作品中的名字，比如明星，如何变成美丽动人的故事庄主尽量做到细节真实有逻辑，用真情实感丰富人物，拒绝喊伪激情的口号比如主演的《无名英雄于敏》这一单元，写得非常感人，在背景上有着关系到国家安全命运的重大意义，主要聚焦于敏生活和科研中的困境，拆解创造伟大事业过程中琐碎的生活毛边，寻找普通人与国家叙事的血肉联系

宁敏镇的农村妇女水花四溅，她的身上浓缩着成千上万的千千农村妇女的影子，她们为了生计而努力工作，为家庭做出无私的贡献作为一个有梦想的实干家，她敢于吃苦，脚踏实地她用一颗积极进取的心，支撑起了一个支离破碎的家庭她的乐观感动了无数观众个人感情的表达，不仅让人物性格更加丰满，也让他们的价值选择更加本真

《人民的名义》中，人物的非面部刻画赢得了相当的关注剧中几乎所有的人物都有完整的家庭和成长背景交代，这让他们在官场的选择有了依托，而不仅仅是好人和坏人的套路区分

写青春解决问题

找到新的复兴方向。

2017年，反腐题材电视剧《人民的名义》创下了近10年的新纪录，打破了观众对主旋律的固有认知最近几年来，主旋律题材呈现多元化发展特点:有的展现不同行业的精神风貌，有的展现老一辈的爱国主义和奋斗史，有的谈民生扶贫，有的反腐倡廉...这些作品打破了藩篱，拓展了主旋律类型的叙事类型和方式同时，对人物的设定更有烟火气，消除了历史人物，英雄人物与当下年轻人的距离师友般的形象，让人感觉就在眼前

大多数年轻人只知道他们在觉醒时代对鲁迅，陈独秀，李大钊等人物的成就他们觉得这些身影离自己很远，甚至还有些敬畏如何让他们走进年轻人的内心导演张永新曾不止一次强调过立体的人:不仅仅是高光时刻，还有多面的人物，家庭生活，个人性格，甚至是性格中的一些小瑕疵

剧中大部分角色都被赋予了完整的弧光陈独秀无所畏惧，学识渊博，但也不拘小节他吃得破破烂烂，为了筹钱办杂志，还忽悠别人买自己的名字，在雪地里打滚而且像这样，他也有做父亲的烦恼，会被两个儿子指责和不理解...在这里，他们的名人光环褪去，取而代之的是真实立体的人，有梦想，有缺点，有挫折，不放弃看这些人的故事，很容易让年轻观众投入其中，也和剧中人产生情感联系，在网络媒体上分享他们的解读和经历有网友评论李大钊谁不能爱我们

此外，从2020年开始，诞生了时代报告剧的概念继电影之后，单元剧的创作模式也成为主旋律电视剧创作的成熟模式《理想照耀中国》，《功勋作品》，《在一起》，《我们的十年》等剧目，都采用真实案例处理，小切口展现大题材，几个导演分别执导，几个明星共同合作，创作团队头脑风暴的方法在有限的篇幅里，把故事讲得深入透彻，让观众看完电影又哭又笑，感动又自豪

中国主旋律剧通过不断突破，主动拥抱观众，将主流价值与人文关怀相结合，完成了话语姿态的转变，从艰难突破到稳步前进，10年间主旋律剧提炼出其独特的气质和风格，成为国产剧最重要的新主流。